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春运回家之遛弯儿卖票法（成功案例汇报，推荐试用一天）
2011-1-25 9:34:43 阅读1140 评论8 252011/01 Jan25
我是这样买到火车票的
首先算了一下去火车站通宵排队不划算，因为即使买到票，第二天也没法上班，请一天事假，当天工资就扣了，比黄牛加价还贵，所以不考虑，并且大家都知道，即使你通宵排也未必有票，有内部操作，有职业黄牛，还有和你抱着同样目的的苦逼青年们，时间和精力成本过大，一旦不能得偿所愿，难免怒发冲冠，甚至开始怀疑人生。
先给自己垫个底，找靠谱黄牛是不可避免的一步，要找到这种凭借实力的专家，而不是开空头支票的新人，不妨用手机定制各大同城网站的火车票转让信息，多看一些，慢慢找，这种时候，越是着急，越会出错，越是搓火，越容易上当受骗。如果找着了，先不要急着买，要记住既然是靠谱黄牛，那就说明他手里随时会有票。这样我就开是遛弯碰运气了，首先我查了上班地点周围的售票点，在谷歌地图输入你所在的地址，右键‘搜索周边’，输入火车票，我在的地方在大望路附近，
以上红点全部是火车票的代售点，我在地图上缩小范围，把售票点锁定在某一条街上
可以看一下短短不到六百米的一条街上有五个售票点，也就是连续逛完这四个点也大概就半个多小时 昨天，我去了地图最北面那个点上，结果是无票，售票MM说票是联网的，只要电脑上有，就能出，不存在限额的问题，但27、28号票希望不大下午，我遛弯去了中间那个点，那个点上的大爷说，没票，不过说了售票点统一是早上开门后，九点放票今天上午八点半，去中间那个点排队，九点一开窗不过十几分钟，说无票，因为我回家的列车只有两趟，我要的又是最紧俏的27、28号，心里有预期，所以没有太失望，准备好要买黄牛了晚上六点我查黄牛票，然后到九点去外面吃饭，
首先算了一下去火车站通宵排队不划算，因为即使买到票，第二天也没法上班，请一天事假，当天工资就扣了，比黄牛加价还贵，所以不考虑，并且大家都知道，即使你通宵排也未必有票，有内部操作，有职业黄牛，还有和你抱着同样目的的苦逼青年们，时间和精力成本过大，一旦不能得偿所愿，难免怒发冲冠，甚至开始怀疑人生。
先给自己垫个底，找靠谱黄牛是不可避免的一步，要找到这种凭借实力的专家，而不是开空头支票的新人，不妨用手机定制各大同城网站的火车票转让信息，多看一些，慢慢找，这种时候，越是着急，越会出错，越是搓火，越容易上当受骗。如果找着了，先不要急着买，要记住既然是靠谱黄牛，那就说明他手里随时会有票。这样我就开是遛弯碰运气了，首先我查了上班地点周围的售票点，在谷歌地图输入你所在的地址，右键‘搜索周边’，输入火车票，我在的地方在大望路附近，
以上红点全部是火车票的代售点，我在地图上缩小范围，把售票点锁定在某一条街上
可以看一下短短不到六百米的一条街上有五个售票点，也就是连续逛完这四个点也大概就半个多小时 昨天，我去了地图最北面那个点上，结果是无票，售票MM说票是联网的，只要电脑上有，就能出，不存在限额的问题，但27、28号票希望不大下午，我遛弯去了中间那个点，那个点上的大爷说，没票，不过说了售票点统一是早上开门后，九点放票今天上午八点半，去中间那个点排队，九点一开窗不过十几分钟，说无票，因为我回家的列车只有两趟，我要的又是最紧俏的27、28号，心里有预期，所以没有太失望，准备好要买黄牛了晚上六点我查黄牛票，然后到九点去外面吃饭，
2010年二十个离我们而去的电影人
2010-12-30 19:51:37 阅读10760 评论29 302010/12 Dec30
这是充满遗憾的一年，法国新浪潮失去了两位干将，中国和日本各走了一位动画大师，见证整个香港电影发展史的老导演撒手人寰，带给无数人欢笑的喜剧艺术家也走向生命终点，饮水思源，多多怀念。
戴迪·艾伦 Dede Allen
美国著名剪辑师，三次获奥斯卡提名
1923.12.3-2010.4.17
1961年 《江湖浪子》 1967年 《雌雄大盗》
1974年 《热天午后》 2000年《奇迹小子》
2010年4月17日患中风在它洛杉矶的公寓辞世，戴迪一生没有获得奥斯卡和剪辑师工会的最终荣誉。
克劳德·夏布洛尔 Claude Chabrol
法国导演，新浪潮电影运动的奠基人之一
1930·6·24——2010·9·12
1957年处女作《漂亮的赛尔日》 1959年柏林影展金熊奖《表兄弟》
1988年 《女人韵事》
戴迪·艾伦 Dede Allen
美国著名剪辑师，三次获奥斯卡提名
1923.12.3-2010.4.17
1961年 《江湖浪子》 1967年 《雌雄大盗》
1974年 《热天午后》 2000年《奇迹小子》
2010年4月17日患中风在它洛杉矶的公寓辞世，戴迪一生没有获得奥斯卡和剪辑师工会的最终荣誉。
克劳德·夏布洛尔 Claude Chabrol
法国导演，新浪潮电影运动的奠基人之一
1930·6·24——2010·9·12
1957年处女作《漂亮的赛尔日》 1959年柏林影展金熊奖《表兄弟》
1988年 《女人韵事》
《让子弹飞》一个直抵寂静之界的美妙开场
2010-12-22 13:38:43 阅读3144 评论15 222010/12 Dec22
作者/袁柒
（影院出来写的，部分记忆或与原片有出入，后面节奏快记不住，只谈开场部分）
一切艺术的自然法则来自于对比。
《让子弹飞》片头，镜头从山峰到平地的横纵摇移，是画面的静；
老六的后脑勺忽然进入镜框，俯耳贴到铁轨上听声，转头给观众看到脸部特写，是画面的动；
飘渺在空中的童声清唱《送别》，是氛围的静；
斧头砍进铁轨的响声，忽而远处马蹄疾驰、火车叫嚣着从尘雾中喷薄而出，是氛围的动；
老汤、师爷、县长夫人在火车内唱着歌吃着火锅，观众此刻的心理需求是静；
镜头拍到山头上伸出的枪口，特写从持枪的手在伸到火车的远景，瞄准了，大战一触即发，观众的心理期待着动；
乱枪打响、子弹无一中的，画外音传来质疑声“没打中？！”观众以为玩砸了，静。
导演双拳抱胸，胜似闲庭信步，“让子弹在飞一会儿”那么我们也在等一会儿？极静。
乔治·皮尔森曾说过“不管在何种电影中，拥有两分钟的寂静都是重要的”，而子弹飞行中，当它到达那两分钟寂静时，也是这部电影中最伟大的一刻。在戏剧上，他让观众急切而庸俗的常规需求戛然而止，在观众心理期待上，把不合理的事情解释的合理，是戏剧家的义务，他必须尊重并挑衅观众的智力。
类比杂技演员在走钢丝时卖个破绽，假装摔倒，观众的喊叫一声，又屏住呼吸时，演员再颤颤巍巍的站起来。电影的解释显然更加复杂，子弹擦边击中缰绳，马拉火车继续向前，绳索拉力而崩断时，也是戏剧张力到了极点，观众期待已经爆棚的时候，接下来情绪的喷涌而出，也在掌控之中。
（影院出来写的，部分记忆或与原片有出入，后面节奏快记不住，只谈开场部分）
一切艺术的自然法则来自于对比。
《让子弹飞》片头，镜头从山峰到平地的横纵摇移，是画面的静；
老六的后脑勺忽然进入镜框，俯耳贴到铁轨上听声，转头给观众看到脸部特写，是画面的动；
飘渺在空中的童声清唱《送别》，是氛围的静；
斧头砍进铁轨的响声，忽而远处马蹄疾驰、火车叫嚣着从尘雾中喷薄而出，是氛围的动；
老汤、师爷、县长夫人在火车内唱着歌吃着火锅，观众此刻的心理需求是静；
镜头拍到山头上伸出的枪口，特写从持枪的手在伸到火车的远景，瞄准了，大战一触即发，观众的心理期待着动；
乱枪打响、子弹无一中的，画外音传来质疑声“没打中？！”观众以为玩砸了，静。
导演双拳抱胸，胜似闲庭信步，“让子弹在飞一会儿”那么我们也在等一会儿？极静。
乔治·皮尔森曾说过“不管在何种电影中，拥有两分钟的寂静都是重要的”，而子弹飞行中，当它到达那两分钟寂静时，也是这部电影中最伟大的一刻。在戏剧上，他让观众急切而庸俗的常规需求戛然而止，在观众心理期待上，把不合理的事情解释的合理，是戏剧家的义务，他必须尊重并挑衅观众的智力。
类比杂技演员在走钢丝时卖个破绽，假装摔倒，观众的喊叫一声，又屏住呼吸时，演员再颤颤巍巍的站起来。电影的解释显然更加复杂，子弹擦边击中缰绳，马拉火车继续向前，绳索拉力而崩断时，也是戏剧张力到了极点，观众期待已经爆棚的时候，接下来情绪的喷涌而出，也在掌控之中。
报仇何须国产奶粉？请他去看大笑江湖！
2010-12-10 12:10:40 阅读1302 评论17 102010/12 Dec10
作者/袁柒
资本首先吸引的是那些唯资本马首是瞻，价值观随行就市的人，大陆电影市场稍稍开放后，从港台杀进来试水的大多是这一类导演，朱延平姿态曼妙，伸缩自如，当年替黑社会拍片，龙头老大让他拍什么就拍什么，此刻来大陆掘金，有关部门不鼓励拍的绝对不拍。所以李安可以顾不上来，侯孝贤不打算来，蔡明亮懒得来，朱延平，怎能不来？
不否定朱延平进内地拍片这个行为的意义，只质疑《大笑江湖》和他近年几部电影本身，或者说质疑的是他的手艺而非心意。之前和周杰伦捆绑销售的《大灌篮》和《刺陵》让观众见识到一个不算英俊的歌手如何在僵硬生疏的表演中强作超级英雄，让人明白了导演不知所谓的恶搞也能让人恶心，《大笑江湖》比我期望值高了一些，局面没有失控，既是2010年贺岁档影片中的最差表现，也是朱延平导演相对自己而言的正常发挥。
把《大笑江湖》放在朱延平最受欢迎的那些喜剧堆里一比，你或能同意我说这是他的正常发挥的说法。朱延平以往最好的喜剧电影中，喜剧演员和具有喜剧效果的演员搭配是最重要的环节。比如和小沈阳同类的乡土谐星，释小龙和郝邵文的正反组合。离开这些演员，启用周杰伦、林志玲、吴宗宪这类毫无表演经验的跨界艺人就会使他电影中的廉价喜剧效果变成一场灾难。
《大笑江湖》还不算灾难，顶多是个事故。宁财神的剧本虽然叙事呆板、套路明显、情节破碎、节奏上有一搭没一搭，更像一个个搞笑片段
资本首先吸引的是那些唯资本马首是瞻，价值观随行就市的人，大陆电影市场稍稍开放后，从港台杀进来试水的大多是这一类导演，朱延平姿态曼妙，伸缩自如，当年替黑社会拍片，龙头老大让他拍什么就拍什么，此刻来大陆掘金，有关部门不鼓励拍的绝对不拍。所以李安可以顾不上来，侯孝贤不打算来，蔡明亮懒得来，朱延平，怎能不来？
不否定朱延平进内地拍片这个行为的意义，只质疑《大笑江湖》和他近年几部电影本身，或者说质疑的是他的手艺而非心意。之前和周杰伦捆绑销售的《大灌篮》和《刺陵》让观众见识到一个不算英俊的歌手如何在僵硬生疏的表演中强作超级英雄，让人明白了导演不知所谓的恶搞也能让人恶心，《大笑江湖》比我期望值高了一些，局面没有失控，既是2010年贺岁档影片中的最差表现，也是朱延平导演相对自己而言的正常发挥。
把《大笑江湖》放在朱延平最受欢迎的那些喜剧堆里一比，你或能同意我说这是他的正常发挥的说法。朱延平以往最好的喜剧电影中，喜剧演员和具有喜剧效果的演员搭配是最重要的环节。比如和小沈阳同类的乡土谐星，释小龙和郝邵文的正反组合。离开这些演员，启用周杰伦、林志玲、吴宗宪这类毫无表演经验的跨界艺人就会使他电影中的廉价喜剧效果变成一场灾难。
《大笑江湖》还不算灾难，顶多是个事故。宁财神的剧本虽然叙事呆板、套路明显、情节破碎、节奏上有一搭没一搭，更像一个个搞笑片段
《我的名字叫可汗》谁能用鸡汤让美国成长
2010-12-3 17:40:33 阅读1149 评论0 32010/12 Dec3
作者\袁柒
宝莱坞向来不吝啬过度消费自己的电影明星，仿佛随便给一个制片人足够的资金，他头脑中都会冒出一个念头“沙鲁克·罕！”，紧接
着的念头是“让丫多跳舞”，弄得我从前以为印度只有一个男演员。现在我知道这样想是不对的，印度有两种电影，第一种电影里有沙鲁克·罕、第二种电影里没有。
这部有沙鲁克·罕的电影，开场倒是现代感十足，低角度摄影营给人一种压抑急需挣脱场景的心理需求，凌乱跳跃、线索繁杂的剪辑突出了人物的孤立与不安，手法实际上更加的好莱坞化，但在此之后，荧幕就顺利的被沙鲁克·罕全面接手，明星魅力从此便超越了电影本身，沦为了沙鲁克的个人秀，全片95%的镜头都是他中景和面部特写，声效里塞满他与众人的对话与内心旁白。
媒体总称沙鲁克.罕是印度的汤姆·克鲁斯，还真算不上过誉，仅以明星演员的身份来讲，仅就本土市场而言，小汤哥与其相比还真的稍逊风骚，能让制作团队从开始就表现他的魅力量身定做一部电影，说明他是出场就可以给票房保底的，在导演权逐渐扩大的当代，如此明星已不多见。沙鲁克·罕拥有世界上最痴迷的观众，他们几近相同、不容侵犯的观影品味，使得印度电影对本土观众的覆盖率包含上上下下各个阶层，与民众的亲近程度，要比主要靠一二线城市中高收入者支撑票房的中国电影好太多，更接近与日常化的精神消费品。
喜欢也好，厌恶也罢，宝莱坞电影都是无论在何时何地放都能被一眼认出来的电影。在各个方面都延续着在外人看来僵化的传统。传统很少因为题材的改变而妥协，相反，任何题材的电影都必须给这些传统留下足够插一脚的空隙。比如印度人很难接受没有明星的电影
宝莱坞向来不吝啬过度消费自己的电影明星，仿佛随便给一个制片人足够的资金，他头脑中都会冒出一个念头“沙鲁克·罕！”，紧接
着的念头是“让丫多跳舞”，弄得我从前以为印度只有一个男演员。现在我知道这样想是不对的，印度有两种电影，第一种电影里有沙鲁克·罕、第二种电影里没有。
这部有沙鲁克·罕的电影，开场倒是现代感十足，低角度摄影营给人一种压抑急需挣脱场景的心理需求，凌乱跳跃、线索繁杂的剪辑突出了人物的孤立与不安，手法实际上更加的好莱坞化，但在此之后，荧幕就顺利的被沙鲁克·罕全面接手，明星魅力从此便超越了电影本身，沦为了沙鲁克的个人秀，全片95%的镜头都是他中景和面部特写，声效里塞满他与众人的对话与内心旁白。
媒体总称沙鲁克.罕是印度的汤姆·克鲁斯，还真算不上过誉，仅以明星演员的身份来讲，仅就本土市场而言，小汤哥与其相比还真的稍逊风骚，能让制作团队从开始就表现他的魅力量身定做一部电影，说明他是出场就可以给票房保底的，在导演权逐渐扩大的当代，如此明星已不多见。沙鲁克·罕拥有世界上最痴迷的观众，他们几近相同、不容侵犯的观影品味，使得印度电影对本土观众的覆盖率包含上上下下各个阶层，与民众的亲近程度，要比主要靠一二线城市中高收入者支撑票房的中国电影好太多，更接近与日常化的精神消费品。
喜欢也好，厌恶也罢，宝莱坞电影都是无论在何时何地放都能被一眼认出来的电影。在各个方面都延续着在外人看来僵化的传统。传统很少因为题材的改变而妥协，相反，任何题材的电影都必须给这些传统留下足够插一脚的空隙。比如印度人很难接受没有明星的电影
我不能要求每部灾难片都像《2012》这样牛逼
2009-11-16 9:38:53 阅读18359 评论287 162009/11 Nov16
作者/袁柒
《2012》就是那种从形式到内容都力求达到类型片极致的的雄心壮志之作，是专为宽银幕和至少720P画质要求的下载资源预备的饕餮盛宴，从类型片的角度看，他甚至也将和魔幻片领域的《指环王》，科幻片领域的《星球大战》一样将单独成为灾难片领域不可逾越的标杆之作。可惜的是，国内不少影评人基于对大片审美疲劳产生的刻板影响，不例外的也立刻给予该片不少草率的批评和讥讽，为标榜影评人自己的品位而对一部大片所表现出的能力和真诚尽可能选择性失明，这样的状况频频出现而又不可挣脱，中国所谓影评人在为电影的特效震惊之余，又流露出小市民在逛完迪斯尼乐园后那种酸溜溜的特有的傲慢。
此类评论，若指责《2012》的故事单薄、叙事混乱，或许用在《后天》上面尚可，但《2012》显然没在此让人不能接受，艾默里奇吸取了前作的教训，明白自己可及和不可及之处，在毁灭地球的视觉特效中不遗余力，对叙述故事却保持这中规中矩的谨慎，虽无新意，但确没有逻辑不清的硬伤。而影评人不惜吹毛求疵，指责该片的思维深度和哲学意义更是无稽之谈，艾默里奇不是库布里克，好莱坞大片作为工业化的电影产品，寻求的‘大多数前去影院的观众’，而不是那些对精神体验有着特殊要求的人，换句话说，你不能因为在家乐福买不到卡拉马乔的油画，而责怪家乐福没有深度，你也不能因为在星巴克听不到钢琴家弹奏的《月光》而痛骂其缺乏内涵。而我目前看到大多数影评，在影片上映过程中即为其宣判全家福灾难影片。无异于上述两种行为。
在就电影本身谈论之前，对另一些周边问题提出我自己的看法，留给还没看过此片但以被误导的影迷今后自己判断，影片上映之处关于导演因受汶川地震场景感动而嫁入中国元素的舆论，应该是某位三流记者或院线推手一厢情愿
《2012》就是那种从形式到内容都力求达到类型片极致的的雄心壮志之作，是专为宽银幕和至少720P画质要求的下载资源预备的饕餮盛宴，从类型片的角度看，他甚至也将和魔幻片领域的《指环王》，科幻片领域的《星球大战》一样将单独成为灾难片领域不可逾越的标杆之作。可惜的是，国内不少影评人基于对大片审美疲劳产生的刻板影响，不例外的也立刻给予该片不少草率的批评和讥讽，为标榜影评人自己的品位而对一部大片所表现出的能力和真诚尽可能选择性失明，这样的状况频频出现而又不可挣脱，中国所谓影评人在为电影的特效震惊之余，又流露出小市民在逛完迪斯尼乐园后那种酸溜溜的特有的傲慢。
此类评论，若指责《2012》的故事单薄、叙事混乱，或许用在《后天》上面尚可，但《2012》显然没在此让人不能接受，艾默里奇吸取了前作的教训，明白自己可及和不可及之处，在毁灭地球的视觉特效中不遗余力，对叙述故事却保持这中规中矩的谨慎，虽无新意，但确没有逻辑不清的硬伤。而影评人不惜吹毛求疵，指责该片的思维深度和哲学意义更是无稽之谈，艾默里奇不是库布里克，好莱坞大片作为工业化的电影产品，寻求的‘大多数前去影院的观众’，而不是那些对精神体验有着特殊要求的人，换句话说，你不能因为在家乐福买不到卡拉马乔的油画，而责怪家乐福没有深度，你也不能因为在星巴克听不到钢琴家弹奏的《月光》而痛骂其缺乏内涵。而我目前看到大多数影评，在影片上映过程中即为其宣判全家福灾难影片。无异于上述两种行为。
在就电影本身谈论之前，对另一些周边问题提出我自己的看法，留给还没看过此片但以被误导的影迷今后自己判断，影片上映之处关于导演因受汶川地震场景感动而嫁入中国元素的舆论，应该是某位三流记者或院线推手一厢情愿
《迈克尔·杰克逊－就是这样》看不见的帝国史
2009-10-30 7:40:41 阅读2917 评论40 302009/10 Oct30
作者/袁柒
我像一颗隐藏的宝石，我的强光把我暴露无遗－《古兰经》
“我喜欢这道光，是的，要再多一些” 影片中的Michael Jackson有点激动的轻拍着导演的肩头，用另一只手指着监视器，这是他们在共同录制《Earth song》的片头，形象是在两颗星球运转交替的缝隙之间，刚被遮挡的曙光一点一点放射出来，正像我们后来看到的一样，这个帝国最伟大的荣耀，从它的艺术家头上升起。这个帝国最伟大的艺术家、在帝国再度复兴前陨落。
让我们回到帝国建立之初，那时各种声音渐渐汇聚起来，为筑城师杰出的才华而赞叹不已。人们关注他如何指挥自己的工人将音乐作为围绕着城墙的护城之河，并使它时而湍急，时而平静，时而蔓延铺张、时而聚拢在一起唱出忧郁的歌，没有人看清这其中的细节，也渐渐不在关心。顺着台阶下去，到达平铺如镜面一样的广场、我们可以看到各种尖顶和穹顶的房屋，依次指向最高的钟楼、无数大大小小的钟挂在不同的高度、每到黄昏时分万钟齐鸣，这是帝国最值得称道的地方，所有建筑都按照舞蹈的节奏和音乐的美感排布，在十二平均律的严格界限内精确的不差分毫，人们说，这个城市是流动的，是音乐的，是舞蹈的，毋庸置疑，他首先是Michael Jackson的。
一切赞美有其原因，也必有其归属，人们需要有这样一个人来接受崇拜，很自然的，筑城师必须承受王者的称号，他不会有哪怕是一秒钟离开过构筑帝国的那些元素 ——音乐、舞蹈、表演艺术、自然之美，那更像是他体内一种基因，让他的帝国之格局渐渐稳固了下来，而这也并不足以维持帝国的运转，甚至，后来
我像一颗隐藏的宝石，我的强光把我暴露无遗－《古兰经》
“我喜欢这道光，是的，要再多一些” 影片中的Michael Jackson有点激动的轻拍着导演的肩头，用另一只手指着监视器，这是他们在共同录制《Earth song》的片头，形象是在两颗星球运转交替的缝隙之间，刚被遮挡的曙光一点一点放射出来，正像我们后来看到的一样，这个帝国最伟大的荣耀，从它的艺术家头上升起。这个帝国最伟大的艺术家、在帝国再度复兴前陨落。
让我们回到帝国建立之初，那时各种声音渐渐汇聚起来，为筑城师杰出的才华而赞叹不已。人们关注他如何指挥自己的工人将音乐作为围绕着城墙的护城之河，并使它时而湍急，时而平静，时而蔓延铺张、时而聚拢在一起唱出忧郁的歌，没有人看清这其中的细节，也渐渐不在关心。顺着台阶下去，到达平铺如镜面一样的广场、我们可以看到各种尖顶和穹顶的房屋，依次指向最高的钟楼、无数大大小小的钟挂在不同的高度、每到黄昏时分万钟齐鸣，这是帝国最值得称道的地方，所有建筑都按照舞蹈的节奏和音乐的美感排布，在十二平均律的严格界限内精确的不差分毫，人们说，这个城市是流动的，是音乐的，是舞蹈的，毋庸置疑，他首先是Michael Jackson的。
一切赞美有其原因，也必有其归属，人们需要有这样一个人来接受崇拜，很自然的，筑城师必须承受王者的称号，他不会有哪怕是一秒钟离开过构筑帝国的那些元素 ——音乐、舞蹈、表演艺术、自然之美，那更像是他体内一种基因，让他的帝国之格局渐渐稳固了下来，而这也并不足以维持帝国的运转，甚至，后来
《倔强萝卜》玛丽在隔壁
2009-10-23 15:54:48 阅读2150 评论15 232009/10 Oct23
作者/袁柒
我得负责任的证明影院里的观众确实是笑了，贾君鹏能火，传说哥走红的无聊背景下，那里还需要等导演制造什么笑点，宁浩疯狂系观影冲动症产生的后续效应还没有过去，观众对这个套路已然比主创人员还熟悉，所以知道每隔多长时间最好拉伸一下笑肌，大家笑的最愉快的时候，好像跟影片却没有什么关系，比如那位杜海涛先生每次出场亮相，要么睁着一双怎么也睁不开的眯眯眼，观众都能听见从他小兔乱撞的心跳声中发出一个的呐喊“注意！请注意！我马上要演戏了”咪咪眼哥好像还站在快乐大本营的舞台上和嘉宾一起为人民逗乐，被忽略被边缘化被抢台词被恶意打断被何炅给挤到台边那么多年，现在终于上了大荧幕。他气喘吁吁，给予自己丢脸的失败。再比如观众被黄奕打开苹果电脑时跳出的开心网界面逗笑了，我倒想反问一下这有什么好笑的，是因为想起自己看完电影回去后就能给别人的车贴条了还是为昨天半夜偷的菜而没有控制住狂喜的情绪？还有黄奕失恋时本来是要杯具一下，结果化妆没控制好，让眼药水从眼睑顺着耳朵，再从鼻孔顺着嘴唇铺了一脸，你赢了你湿了，回去演苦情戏吧，你永远年轻，永远热泪盈胯。
影片中黄渤和杜海涛都没有太大的化妆，从身份上说，黄渤是杜海涛的爹，问题是，爹和儿子两个人站到一块儿就像哥俩。而且是一张被踩扁的饭盒脸对着刚发酵的面团脸，导演在挑选演员的问题上太相信所谓名人的品牌价值而放弃了艺术真实的基本要求，其结果就是这个从情景喜剧和选秀、综艺节目、里凑来的蹩脚阵容，完全站在了男猪脚的对立面，黄渤在电影中倾情投入，其他人却好像是在参加综艺节目的剧情模仿游戏。萝卜不是全剧的线索，作为道具出现的萝卜在本剧中开头结尾的两次出现没起到任何作用，剧本有硬凑着往《疯狂的石头》上靠的感觉。
我得负责任的证明影院里的观众确实是笑了，贾君鹏能火，传说哥走红的无聊背景下，那里还需要等导演制造什么笑点，宁浩疯狂系观影冲动症产生的后续效应还没有过去，观众对这个套路已然比主创人员还熟悉，所以知道每隔多长时间最好拉伸一下笑肌，大家笑的最愉快的时候，好像跟影片却没有什么关系，比如那位杜海涛先生每次出场亮相，要么睁着一双怎么也睁不开的眯眯眼，观众都能听见从他小兔乱撞的心跳声中发出一个的呐喊“注意！请注意！我马上要演戏了”咪咪眼哥好像还站在快乐大本营的舞台上和嘉宾一起为人民逗乐，被忽略被边缘化被抢台词被恶意打断被何炅给挤到台边那么多年，现在终于上了大荧幕。他气喘吁吁，给予自己丢脸的失败。再比如观众被黄奕打开苹果电脑时跳出的开心网界面逗笑了，我倒想反问一下这有什么好笑的，是因为想起自己看完电影回去后就能给别人的车贴条了还是为昨天半夜偷的菜而没有控制住狂喜的情绪？还有黄奕失恋时本来是要杯具一下，结果化妆没控制好，让眼药水从眼睑顺着耳朵，再从鼻孔顺着嘴唇铺了一脸，你赢了你湿了，回去演苦情戏吧，你永远年轻，永远热泪盈胯。
影片中黄渤和杜海涛都没有太大的化妆，从身份上说，黄渤是杜海涛的爹，问题是，爹和儿子两个人站到一块儿就像哥俩。而且是一张被踩扁的饭盒脸对着刚发酵的面团脸，导演在挑选演员的问题上太相信所谓名人的品牌价值而放弃了艺术真实的基本要求，其结果就是这个从情景喜剧和选秀、综艺节目、里凑来的蹩脚阵容，完全站在了男猪脚的对立面，黄渤在电影中倾情投入，其他人却好像是在参加综艺节目的剧情模仿游戏。萝卜不是全剧的线索，作为道具出现的萝卜在本剧中开头结尾的两次出现没起到任何作用，剧本有硬凑着往《疯狂的石头》上靠的感觉。
《机器人9号》期望太高、剧本太糟
2009-10-22 4:01:36 阅读3272 评论15 222009/10 Oct22
作者/袁柒
据说当年《侏罗纪公园》原本是要借用部分定格动画的手段拍摄的，后来因制作水准达不到斯皮尔伯格要追求的恢宏效果，才使得电脑特技借机上位、大显身手，让定格动画此后在类似科幻电影中的运用日渐式微。在动画片领域，定格动画虽一直与手绘和电脑绘画三分天下有其一，作品数量份额相对却最少。相信大多数80后的人都该记得，80-90年代恰逢国产动画短暂的辉煌期间，上美、广影用木偶、竹偶、牛角、布偶、泥偶制作的动画短片在国际大小奖项上常有斩获，往往是一两个简单造型就能把神话和寓言讲的栩栩如生，事到如今，电影人急功近利、粗制滥造、主题先行、大肆模仿抄袭的山寨之风日盛、整个国产动画业创新不成、传统亦不能坚守、自毁名节、若被观众抛弃纯属咎由自取，抬头看到《机器人9号》这样超过一个小时的定格动画3D长片
据说当年《侏罗纪公园》原本是要借用部分定格动画的手段拍摄的，后来因制作水准达不到斯皮尔伯格要追求的恢宏效果，才使得电脑特技借机上位、大显身手，让定格动画此后在类似科幻电影中的运用日渐式微。在动画片领域，定格动画虽一直与手绘和电脑绘画三分天下有其一，作品数量份额相对却最少。相信大多数80后的人都该记得，80-90年代恰逢国产动画短暂的辉煌期间，上美、广影用木偶、竹偶、牛角、布偶、泥偶制作的动画短片在国际大小奖项上常有斩获，往往是一两个简单造型就能把神话和寓言讲的栩栩如生，事到如今，电影人急功近利、粗制滥造、主题先行、大肆模仿抄袭的山寨之风日盛、整个国产动画业创新不成、传统亦不能坚守、自毁名节、若被观众抛弃纯属咎由自取，抬头看到《机器人9号》这样超过一个小时的定格动画3D长片
故事
2009-9-9 5:38:08 阅读3179 评论62 92009/09 Sept9
作者/袁柒
我想，要找一个人，能读懂你被自己掩藏许久的故事，是多么重要的计划。
在一生的大部分时间里，大部分人，从没能实现这个计划、从没能找到这个人、邀请他或她试着碰碰那些除自己以外，再也没被人碰过的禁忌。
有时候，故事涌出了喉咙，像羽毛从里面生长出来，痒到发疼，又硬被咽下去。只需要看看对面或戏谑或弱智的表情，你就会失去了讲述的兴趣，这个故事太厉害，说出它，就像等于把自己的生命投进了自动售货机，能否换回想要的回报，谁都很难轻易尝试。而认识越多的人，越能让你更清楚的意识到，说出去要冒着太大的风险。对于这样的故事，人们大概是乐于分享，也愿意占有。但却不能真正感到悲伤，像你那样绝望。
音乐会聆听你，你会在音乐中想起这个故事，音乐并不议论，和你的故事一样柔软。然而这种柔软里包含着如何坚硬的愿望。
我也许会感觉得，生活已经太过沉重，而那个更加沉重的故事，却成为了对抗生活的最佳方式，你我会笑着说“不会比那个故事更糟糕了吧？”然后沉重就过去了，心底明灭着像烟头一样短暂的光亮，还能要求什么？
我也来讲一个故事吧，有一位刚出狱的朋友，藏族，在三十岁快来的那年，跟着自己的父亲去了拉萨游玩，回来时他送给所有的哥们一个打火机，大家都无比羡慕他的假期和愉快心情，在这几天之后，他夜夜喝的烂醉，最终在姘头的家里，把自己的头在墙上撞得稀烂，因为这样的发疯状况，他被那个女人赶了出来，在街头闲逛，血淋湿了衬衣的领口。他受尽了所有人的嘲笑，被单位开除，被骂作醉鬼
我想，要找一个人，能读懂你被自己掩藏许久的故事，是多么重要的计划。
在一生的大部分时间里，大部分人，从没能实现这个计划、从没能找到这个人、邀请他或她试着碰碰那些除自己以外，再也没被人碰过的禁忌。
有时候，故事涌出了喉咙，像羽毛从里面生长出来，痒到发疼，又硬被咽下去。只需要看看对面或戏谑或弱智的表情，你就会失去了讲述的兴趣，这个故事太厉害，说出它，就像等于把自己的生命投进了自动售货机，能否换回想要的回报，谁都很难轻易尝试。而认识越多的人，越能让你更清楚的意识到，说出去要冒着太大的风险。对于这样的故事，人们大概是乐于分享，也愿意占有。但却不能真正感到悲伤，像你那样绝望。
音乐会聆听你，你会在音乐中想起这个故事，音乐并不议论，和你的故事一样柔软。然而这种柔软里包含着如何坚硬的愿望。
我也许会感觉得，生活已经太过沉重，而那个更加沉重的故事，却成为了对抗生活的最佳方式，你我会笑着说“不会比那个故事更糟糕了吧？”然后沉重就过去了，心底明灭着像烟头一样短暂的光亮，还能要求什么？
我也来讲一个故事吧，有一位刚出狱的朋友，藏族，在三十岁快来的那年，跟着自己的父亲去了拉萨游玩，回来时他送给所有的哥们一个打火机，大家都无比羡慕他的假期和愉快心情，在这几天之后，他夜夜喝的烂醉，最终在姘头的家里，把自己的头在墙上撞得稀烂，因为这样的发疯状况，他被那个女人赶了出来，在街头闲逛，血淋湿了衬衣的领口。他受尽了所有人的嘲笑，被单位开除，被骂作醉鬼
剽客的天堂
2009-9-4 5:20:24 阅读19713 评论38 42009/09 Sept4
作者/袁柒
剽客，文抄公是也。唐柳宗元《辨文字》有云“其浑而类者少，窃取他书以合之者多，凡孟管辈数家，皆见剽窃。”又见清昭梿《啸亭续录·国史馆》所载“而如蔡绥远毓荣、苏侍郎拜几至万言，皆剽窃碑版中语也。”袁某不幸，与前日戏书《超级女生启示录》一文，惨遭大批粉丝围观，其自称‘可爱多’，于本博留言板处或展开百家讲坛，或以火星文制长篇小说、昂扬者振臂高呼，悲鸣者呼朋引伴，蔚为壮观，好不热闹，故近日曾轶可抄袭一事，本人隔岸观火，顺手添柴。
前一阵我写文章揶揄娱乐节目为提高收视率，借专家之口开展造神运动，话题选手曾轶可被捧为‘天才’却沦为公众笑柄的现象，分析强势媒体与公众舆论间的博弈与话语权争夺之利弊。未料某些从百度贴吧来的粉丝突然涌进来大倒苦水，严重警告说我不应该骂90后是脑残，此文从头到尾没有出现过‘90后’，也没有出现过‘脑残’，也绝无影射任何粉丝，所以我实在不知道这些粉丝在跟帖里写那么多废话到底所为何事。我知道他们一贯时尚，对书籍阅读嗤之以鼻，
剽客，文抄公是也。唐柳宗元《辨文字》有云“其浑而类者少，窃取他书以合之者多，凡孟管辈数家，皆见剽窃。”又见清昭梿《啸亭续录·国史馆》所载“而如蔡绥远毓荣、苏侍郎拜几至万言，皆剽窃碑版中语也。”袁某不幸，与前日戏书《超级女生启示录》一文，惨遭大批粉丝围观，其自称‘可爱多’，于本博留言板处或展开百家讲坛，或以火星文制长篇小说、昂扬者振臂高呼，悲鸣者呼朋引伴，蔚为壮观，好不热闹，故近日曾轶可抄袭一事，本人隔岸观火，顺手添柴。
前一阵我写文章揶揄娱乐节目为提高收视率，借专家之口开展造神运动，话题选手曾轶可被捧为‘天才’却沦为公众笑柄的现象，分析强势媒体与公众舆论间的博弈与话语权争夺之利弊。未料某些从百度贴吧来的粉丝突然涌进来大倒苦水，严重警告说我不应该骂90后是脑残，此文从头到尾没有出现过‘90后’，也没有出现过‘脑残’，也绝无影射任何粉丝，所以我实在不知道这些粉丝在跟帖里写那么多废话到底所为何事。我知道他们一贯时尚，对书籍阅读嗤之以鼻，
华表、金鸡奖,赶紧下‘十黄蛋’吧
2009-9-2 2:52:37 阅读10927 评论54 22009/09 Sept2
作者/袁柒
中国电影金鸡奖由专家评选，一直以来双黄蛋不断，有评委说看到那么多电影人捧着自己的心血作品来参赛，“实在是难分高下，不忍心割爱”，看来电影界对汉语中的‘最’字和普通民众在理解上有所出入？这些常年奋斗在评委工作一线的评委专业户以慈悲为怀，对为奖拍片的电影人，看在眼里，疼在心里，动了恻隐之心，一时忘了本分，也似有情可原。若真只是如此，那可倒只是秋雨含泪，算不得什么过错。
在寂寞中开场、落幕，今年作为政府评选的华表奖表现更为裸露，几乎所有重要奖项上都下了‘双黄蛋’，冯小刚和陈凯歌同获最佳导演奖、张涵予（认识）和果静林（不认识）齐飞、章子怡（喜欢）与范志博（没印象）共舞。并新增优秀境外（国境？）导演奖和优秀境外男女演员奖，更加把多黄蛋这一神迹发挥成了特色，把特例变成了惯例，把变态转为常态，由于主办方是广电总局，所以更没有什么错。我国文艺建立在‘为工农兵服务’的延安座谈会基础上，原来到现在为止，文艺依然是服务业的一种，是强势媒体的附庸，政治宣传的工具，人民群众茶余饭后的一点乐子。
中国电影金鸡奖由专家评选，一直以来双黄蛋不断，有评委说看到那么多电影人捧着自己的心血作品来参赛，“实在是难分高下，不忍心割爱”，看来电影界对汉语中的‘最’字和普通民众在理解上有所出入？这些常年奋斗在评委工作一线的评委专业户以慈悲为怀，对为奖拍片的电影人，看在眼里，疼在心里，动了恻隐之心，一时忘了本分，也似有情可原。若真只是如此，那可倒只是秋雨含泪，算不得什么过错。
在寂寞中开场、落幕，今年作为政府评选的华表奖表现更为裸露，几乎所有重要奖项上都下了‘双黄蛋’，冯小刚和陈凯歌同获最佳导演奖、张涵予（认识）和果静林（不认识）齐飞、章子怡（喜欢）与范志博（没印象）共舞。并新增优秀境外（国境？）导演奖和优秀境外男女演员奖，更加把多黄蛋这一神迹发挥成了特色，把特例变成了惯例，把变态转为常态，由于主办方是广电总局，所以更没有什么错。我国文艺建立在‘为工农兵服务’的延安座谈会基础上，原来到现在为止，文艺依然是服务业的一种，是强势媒体的附庸，政治宣传的工具，人民群众茶余饭后的一点乐子。
美国不干胶‘粘人’事件
2009-8-16 11:26:32 阅读11851 评论103 162009/08 Aug16
作者\袁柒
美国不干胶巨头的艾利·丹尼森公司，在中国拓展业务后，没准是由于水土不服导致了身体不适，被曝通过聘用无锡市的公安部交通管理科学研究所前工作人员获得两项巨额订单，违反美国《海外反腐败法》，被美国当地法院处以20万美元的罚款，并被要求上交非法收益31.8万美元。一个卖不干胶的企业，不想着怎么把东西粘牢点，研究起怎么粘人了，而且一粘就粘起公务人员，简直岂有此理，在这么粘下去，不干胶都玩成万能胶了。无锡公安局立刻撇了个干净，进行辟谣。公安部交管科研所认为“经核实，不存在有人接受礼物和相关费用等问题”
这个葫芦还没摁下去，美国司法部又查出加利福尼亚州的一家阀门公司CONTROL COMPONENTS INC为获取合同向包括中石油、中海油在内的6家中国企业行贿，中海油的说法更绝“……中国海油所有参与CCI产品采办工作的商务合同、工程技术人员及主管领导等人员全部都做出了书面承诺，保证没有违反廉洁从业相关规定。”商业本已诚信为本，操守为重，卖不干胶的跑来粘人，卖阀门的跑来疏通人事管道，还有没有天理了？
不知道是措辞有误，还是不屑一顾，公安部交管科研所的当下反应就是‘经核实’，核实什么了？核了吗？自己核自己能核清楚吗？台湾特侦组是把扁家查个底掉儿，接连从行贿者者那里挖线索，调卷宗，追查钱物下落，禁止串供，追查汇款账号和瑞士银行户头。自然作为一个省的特侦组，他们或许还不够专业，但起码这里面有个大张旗鼓的行为过程啊。怎么可以连个行为过程都没有呢，有些机构一遇到别人的事儿那叫一个专业，比如CCAV，伊拉克打炮二十四小时全纪录，自己的大楼放火玩点了，一带而过就过去还不让人提了。中海油也更有意思，员工做个
美国不干胶巨头的艾利·丹尼森公司，在中国拓展业务后，没准是由于水土不服导致了身体不适，被曝通过聘用无锡市的公安部交通管理科学研究所前工作人员获得两项巨额订单，违反美国《海外反腐败法》，被美国当地法院处以20万美元的罚款，并被要求上交非法收益31.8万美元。一个卖不干胶的企业，不想着怎么把东西粘牢点，研究起怎么粘人了，而且一粘就粘起公务人员，简直岂有此理，在这么粘下去，不干胶都玩成万能胶了。无锡公安局立刻撇了个干净，进行辟谣。公安部交管科研所认为“经核实，不存在有人接受礼物和相关费用等问题”
这个葫芦还没摁下去，美国司法部又查出加利福尼亚州的一家阀门公司CONTROL COMPONENTS INC为获取合同向包括中石油、中海油在内的6家中国企业行贿，中海油的说法更绝“……中国海油所有参与CCI产品采办工作的商务合同、工程技术人员及主管领导等人员全部都做出了书面承诺，保证没有违反廉洁从业相关规定。”商业本已诚信为本，操守为重，卖不干胶的跑来粘人，卖阀门的跑来疏通人事管道，还有没有天理了？
不知道是措辞有误，还是不屑一顾，公安部交管科研所的当下反应就是‘经核实’，核实什么了？核了吗？自己核自己能核清楚吗？台湾特侦组是把扁家查个底掉儿，接连从行贿者者那里挖线索，调卷宗，追查钱物下落，禁止串供，追查汇款账号和瑞士银行户头。自然作为一个省的特侦组，他们或许还不够专业，但起码这里面有个大张旗鼓的行为过程啊。怎么可以连个行为过程都没有呢，有些机构一遇到别人的事儿那叫一个专业，比如CCAV，伊拉克打炮二十四小时全纪录，自己的大楼放火玩点了，一带而过就过去还不让人提了。中海油也更有意思，员工做个
鲁迅还罩得住吗？
2009-8-14 8:44:27 阅读63804 评论642 142009/08 Aug14
作者\袁柒
人教版语文教材再次改版，不出意外，舆论焦点依然只聚集在如何对待鲁迅作品去留上，足见其影响力之深远磅礴。所幸这次仅保留下的《纪念刘和珍君》等三篇文章，无愧于被拿来当成鲁老师的代表作，从篇幅上作为中学教材也算合理。
有人简单的以文章数量的减少，妄断鲁迅成了‘鸡肋’，认为其‘晦涩’‘阴暗’‘沉重’引不起学生的兴趣，我个人对此逻辑深不以为然，在没看见教材全本之前，改版是否合理不得而知。但有一个观念我始终坚信，如果真能融会贯通、兼收并蓄，一篇文章也可能让学生受益匪浅，如果还是为了应试和教化顺民，即使一学期干掉鲁迅全集也是白搭，实际上某些特殊历史阶段，很多青年只能读毛选和鲁迅，也没见这拨人里也再没出个鲁迅，更别说MAO。只容许读，却不容许对其进行判别、纠正、联想、反对、甚至解构，任何学问都只能成为打人的棍子和自己的枷锁。
从前我们的教学中过分拔高鲁迅，一提起来就是自由斗士、爱国旗帜、好像他整天挽着袖子竖着寸头在跟谁干仗的形象，甚至连文章里错别字都要当通假字拿出来考一考，很难讲鲁老师自己愿不愿意被这样供起来，赫胥黎曾说过“一种崭新的真理惯常的命运是:始于异端,终于迷信。”鲁迅精神若在教材中死去，必是先死于学生对他思想的无条件接受，和对他个人的无条件膜拜。我们要是认为鲁迅的文章不该删减，也应尽量从作品价值和社会意义等角度来分析，
人教版语文教材再次改版，不出意外，舆论焦点依然只聚集在如何对待鲁迅作品去留上，足见其影响力之深远磅礴。所幸这次仅保留下的《纪念刘和珍君》等三篇文章，无愧于被拿来当成鲁老师的代表作，从篇幅上作为中学教材也算合理。
有人简单的以文章数量的减少，妄断鲁迅成了‘鸡肋’，认为其‘晦涩’‘阴暗’‘沉重’引不起学生的兴趣，我个人对此逻辑深不以为然，在没看见教材全本之前，改版是否合理不得而知。但有一个观念我始终坚信，如果真能融会贯通、兼收并蓄，一篇文章也可能让学生受益匪浅，如果还是为了应试和教化顺民，即使一学期干掉鲁迅全集也是白搭，实际上某些特殊历史阶段，很多青年只能读毛选和鲁迅，也没见这拨人里也再没出个鲁迅，更别说MAO。只容许读，却不容许对其进行判别、纠正、联想、反对、甚至解构，任何学问都只能成为打人的棍子和自己的枷锁。
从前我们的教学中过分拔高鲁迅，一提起来就是自由斗士、爱国旗帜、好像他整天挽着袖子竖着寸头在跟谁干仗的形象，甚至连文章里错别字都要当通假字拿出来考一考，很难讲鲁老师自己愿不愿意被这样供起来，赫胥黎曾说过“一种崭新的真理惯常的命运是:始于异端,终于迷信。”鲁迅精神若在教材中死去，必是先死于学生对他思想的无条件接受，和对他个人的无条件膜拜。我们要是认为鲁迅的文章不该删减，也应尽量从作品价值和社会意义等角度来分析，
我没见过大爷
2009-8-13 6:27:09 阅读16890 评论234 132009/08 Aug13
作者\袁柒
我很希望《建国大业》这部国庆献礼主旋律大片在上映后，不会变成一部老虎屁股摸不得的作品。虽然此类想法浮现在幻觉中由来已久，在此时此处或没有任何可实现的可能。我同样希望它能真正成为摆上庆典的满汉全席，成为明星扎堆打包出售的娱乐嘉年华。成为使某些人热泪盈眶、血脉贲张、欲罢不能、夜不能寐的一针鸡血。他们没准会在电影放映后激动的大喊‘我合天弘运文武睿哲恭俭宽裕孝敬诚信中和功德威武大皇帝万岁万岁万万岁’
由于是史上最盛大，参演电影明星最多的主旋律电影，有人对剧中明星们的国籍问题提出了质疑。无责任转载坊间一份清单如下：陈凯歌(美国）陈红（美国）刘亦菲（美国）陈冲（美国）邬君梅（美国）顾长卫（美国）蒋雯丽（美国）宁静（美国）王姬（美国）郎朗（中国香港 李云迪 （中国香港）章子怡（香港）胡军（中国香港）汤唯（中国香港）刘璇（中国香港）童安格（加拿大）徐帆（家拿大 陈明（ 加拿大）张铁林（英国）许晴（日本）韦唯（德国）沈小岑（澳大利亚）苏瑾（新西兰）李连杰（新加坡）斯琴高娃（瑞士）胡兵（泰国）
我很希望《建国大业》这部国庆献礼主旋律大片在上映后，不会变成一部老虎屁股摸不得的作品。虽然此类想法浮现在幻觉中由来已久，在此时此处或没有任何可实现的可能。我同样希望它能真正成为摆上庆典的满汉全席，成为明星扎堆打包出售的娱乐嘉年华。成为使某些人热泪盈眶、血脉贲张、欲罢不能、夜不能寐的一针鸡血。他们没准会在电影放映后激动的大喊‘我合天弘运文武睿哲恭俭宽裕孝敬诚信中和功德威武大皇帝万岁万岁万万岁’
由于是史上最盛大，参演电影明星最多的主旋律电影，有人对剧中明星们的国籍问题提出了质疑。无责任转载坊间一份清单如下：陈凯歌(美国）陈红（美国）刘亦菲（美国）陈冲（美国）邬君梅（美国）顾长卫（美国）蒋雯丽（美国）宁静（美国）王姬（美国）郎朗（中国香港 李云迪 （中国香港）章子怡（香港）胡军（中国香港）汤唯（中国香港）刘璇（中国香港）童安格（加拿大）徐帆（家拿大 陈明（ 加拿大）张铁林（英国）许晴（日本）韦唯（德国）沈小岑（澳大利亚）苏瑾（新西兰）李连杰（新加坡）斯琴高娃（瑞士）胡兵（泰国）